«Это голос мирового класса. Когда она поет, то отдает слушателю свое сердце»,— так говорил член жюри III Международного конкурса имени Чайковского профессор Дж. Лондон о молдавской певице Марии Биешу, которая получила тогда звание лауреата.
С тех пор многое изменилось в артистической биографии Марии Биешу. Но главным осталось стремление выразить себя в творчестве с максимальной отдачей: будь то обширный оперный репертуар, музыкальные фильмы-оперы или многочисленные камерные программы. За концертную деятельность 1978—1980 гг. Мария Биешу была удостоена звания лауреата Ленинской премии.
Многие оперные певцы часто увлекались камерным исполнительством. И Мария Биешу в этом смысле не исключение. Подчинить свой голос психологически более тонкой манере пения — такова творческая задача, которую решает певица в последнее время.
В своих концертных выступлениях 60-х годов Биешу еще была певицей почти исключительно оперной. Поэтому ее пробы в камерном пении были лишь попытками заглянуть в иной «вокальный мир». Обращаясь к романсам и песням разных композиторов, она накапливала богатый репертуар. Изучая специфику вокальных миниатюр, она постоянно находила новые выразительные средства, отходя от оперного «крупного мазка» к более тонким пастельным краскам. Выступая с талантливыми музыкантами-пианистами, она пришла к ощущению особой важности ансамбля в камерно-вокальном исполнении.
Ныне Мария Биешу все чаще и чаще посвящает себя камерному пению, открывая для себя новые творческие горизонты. Изменился ее подход к
составлению сольных программ. Небольшие вокальные сочинения логично «сплетаются в венок», проникнутый единым художественным замыслом. Голос певицы звучит по-новому, как бы в полутонах, становясь тончайшим вокальным инструментом.
В живописи оперного спектакля артистка постепенно развертывает драматургию образа от пролога к финалу. В концерте она как бы ставит на мольберт графику — лаконичные формулы чувств.
После такой камерной программы как контраст воспринимаются «бисы» артистки, которые нередко превращаются в целое новое отделение. По требованию публики Биешу исполняет оперные арии. Здесь голос певицы обретает размах, более яркие тембровые краски. Чувствуешь его виртуозную свободу и непринужденность в колоратурных пассажах. И вспоминаешь, что у Марии Биешу природная постановка голоса, близкая бельканто, прекрасная школа, позволяющая ей справляться с любыми техническими сложностями. Все-таки именно тут ее стихия, здесь она парит естественно и свободно, доставляя радость слушателям.
Таким образом, все камерные концерты Марии Биешу, включая «бисы»,—это как бы ее двойной портрет в разных жанрах: камерном, к которому певица пришла постепенно, не сразу, и оперном, изначально присущем ее артистической натуре.
И вот Биешу выходит на сцену. Едва кивнув аккомпаниатору, она начинает петь. Иногда в боковой ложе певица видит маленькую скромную женщину, по-крестьянски повязанную платком. Это мама. Украдкой она вытирает слезу и думает: «Неужели так поет моя дочь Мария?»
Елена ВЛАДИМИРОВА