Одна из самых непредсказуемых и культовых певиц рок-андерграунда
Ольга Арефьева вначале увлекалась акустическим блюзом. Училась в Уральском государственном университете, но после двух курсов поняла, что хочет продолжать образование только в Музыкальном училище. Куда вскоре и поступила. В конце 80-х Арефьева переезжает в Москву. Поет под гитару свои песни. Пока для друзей. Кроме того, Ольга всегда писала стихи и тоже читала их для друзей. Поэтому немудрено, что молва в конце концов привела ее в тогдашний штаб поэтическо-музыкальной тусовки — рок-кабаре Алексея Дудурова. Там традиционно собирались молодые непризнанные поэты, естественно, один из первых концертов начинающей поэтессы с гитарой состоялся именно в Кабаре.
В 1989—1990 годах начал складываться и первый состав сопровождающей группы Арефьевой. «Ковчег» то разрастался до 10 музыкантов (в том числе виолончелисты, флейтисты и т.д.), то принимал традиционные блюзовые очертания. Удачным становится выступление на фестивале музыки инди (то бишь индепендент) «Индюки-2». С 1993 года Арефьева и «Ковчег» переключаются на музыку реггей. И ничего не хотят слышать о блюзе — когда бельгийская фирма «MDC» предлагает контракт на выпуск альбома, Арефьева настаивает только на исполнениии реггей. В итоге контракт срывается. Но уже год спустя, в 1995-м, благодаря и протекции одного из «ночных волков» Арефьева становится артисткой фирмы «Экстрафон», которая вскоре выпускает ее дебютный альбом. Диск, увы, выходит практически без рекламы и фирмой реализуется вяло. В итоге Арефьева забирает часть тиража и сама продает его на концертах. После участия в фестивале реггей-групп в клубе «Ne бей копытом», в феврале 1997 года, Арефьева и «Ковчег» дают очень сильный концерт в Центральном Доме художника в Москве. Удачно соседствует в одних концертах с рок-бардом Сергеем Калугиным и пост-хиппистской певицей-гитаристкой Умкой. Впрочем, в дальнейшем судьба Ольги складывается неоднозначно: ее творчество высоко оценивается специалистами и небольшой когортой поклонников, однако более-менее широкой аудитории практически неизвестно или непонятно. 21 февраля 1998 года Арефьева, выступая в Театре музыки и поэзии Елены Камбуровой, неожиданно исполняет и собственные песни на стихи древнеиспанских поэтов. В целом творчество певицы крайне разнообразно: она выступает и в акустике, и в «электричестве», поет и реггей, и блюз, и средневековую музыку.
В 1999 году она плодотворно сотрудничает с композитором, поэтом и гитаристом Сергеем Калугиным — обоих объединяет пристрастие к сложной поэзии и философской, непростой для восприятия музыке. А попутно, к радости поклонников, исполняет и свои энергичные реггей-хиты. В мае 1999 года Арефьева дает очень успешный концерт в ЦДХ в Москве, где представляет свою новую программу «Ренессанс». Ее основу как раз и составляют классические средневековые баллады. Продолжается и запись реггей-альбома, которая начата в 1994 году, а завершена лишь в декабре 1999-го. Естественно, в него попадают лучшие песни прошлых лет, но и несколько новых. В частности — «Площадь Ногина». И хотя станции с таким названием в московском метро уже нет, зато есть теперь такой хит и видеоролик (кстати, вообще первый профессиональный клип Арефьевой). Презентация альбома «Регги левой ногги» проходит в январе 2000 года с большим успехом. Единственное, в чем можно упрекнуть новый релиз-, — в правописании его названия: предпочтительнее называть стиль — реггей (о чем пел и говорил еще его «классик» Боб Марли). В такт этому и правописание слова «ноги» через две буквы «г».
